L'Édito Sans Concession : Nos Prises de Parti sur Berserk

Réduire le choix de Griffith à l'Éclipse à un simple calcul machiavélique est une incompréhension totale de l'écriture psychologique de Miura. Avant l'Éclipse, Griffith ne prend pas une décision d'homme sain d'esprit : il sort d'une année entière de torture quotidienne ininterrompue dans les cachots de Wyndham. Ses tendons ont été sectionnés, sa langue arrachée, sa peau lacérée, son anatomie anéantie. Il ne peut plus ni marcher, ni tenir une épée, ni s'exprimer. Il est réduit à contempler Guts et Casca éprouver de la pitié pour lui — ce qui est pour son âme une agonie cent fois pire que la torture physique. Lorsque le Béhérit s'active, la God Hand et l'Idée du Mal lui mettent sous les yeux les milliers de cadavres de soldats morts pour son rêve depuis 10 ans : « Si tu t'arrêtes maintenant, toutes ces morts n'auront servi à rien ». Griffith ne choisit pas le mal par plaisir : il choisit de payer le prix terminal pour ne pas mourir dans la honte et la fange. C'est monstrueux, mais psychologiquement d'une logique implacable.

Notre verdict est sans appel : OUI, c'est une insulte au 9e art et à l'héritage de Kentaro Miura. Comment un studio a-t-il pu valider des animations CGI 3D aussi rigides, indignes des cinématiques d'une console de 2002 ? Chaque coup de Dragon Slayer retentit comme une poêle à frire en fonte qu'on frappe contre une enclume (le fameux bruitage « CLANG » devenu la risée d'Internet). La caméra tournoie sans aucun sens de la composition spatiale, massacrant le cadrage pictural sublime de Miura. Le comble de l'ironie ? La partition musicale de Shirō Sagisu et les morceaux de Susumu Hirasawa (« Hai Yo ») sont des purs chefs-d'œuvre orchestraux... qui se retrouvent jetés au milieu d'un spectacle visuel pathétique. Les fans méritaient un studio comme Wit Studio ou MAPPA, pas ce crash industriel.

Nous affirmons que le Chapitre 83 est la pierre angulaire métaphysique indispensable pour comprendre Berserk, et qu'il DOIT être considéré comme 100% canon. Miura ne l'a jamais renié pour cause d'erreur scénaristique : il l'a retiré parce qu'il s'est rendu compte qu'en expliquant le secret de l'univers dès le tome 13, il tuait le mystère pour les 25 ans à venir. L'explication donnée dans ce chapitre est magistrale : Dieu n'est pas une entité bienveillante descendue du ciel, c'est l'« Idée du Mal », née du cœur de l'homme qui avait besoin d'une raison transcendante pour ne pas sombrer face à l'absurdité de ses souffrances. C'est la réflexion philosophique la plus brillante de toute la Dark Fantasy. L'occulter, c'est amputer Berserk de son âme philosophique.

Ceux qui crient au sacrilège ne connaissent rien à l'histoire de Kentaro Miura et de Kouji Mori. Mori n'est pas un mercenaire embauché sur casting : c'est l'ami d'enfance de Miura depuis l'âge de 15 ans. C'est à lui seul que Miura racontait la fin de Berserk, chapitre par chapitre, lors de nuits blanches interminables. Les dessinateurs du Studio Gaga sont ses assistants formés pendant 20 ans, qui dessinaient déjà les planches avec lui au quotidien. Mori a pris un engagement public solennel : « Je ne dessinerai que ce que Kentaro m'a confié mot pour mot. Si je ne me rappelle pas d'un détail, je ne l'inventerai pas ». Boycotter cette reprise par prétention puriste, c'est condamner l'œuvre de toute une vie à demeurer éternellement suspendue dans le vide sans conclusion. Nous soutenons le Studio Gaga sans réserve.

L'Âge d'Or est une tragédie médiévale grandiose, mais c'est avec l'Arc de la Condamnation que Kentaro Miura crée son propre genre littéraire. Cet arc à Saint-Albion est un chef-d'œuvre de sociologie et de critique du fanatisme religieux : - La figure du père Mozgus, inquisiteur terrifiant qui torture avec une foi sincère et dévote, est l'un des méchants les plus mémorables de la bande dessinée mondiale. - C'est l'arc de la renaissance de Guts, qui passe du nihilisme meurtrier du Guerrier Noir à la responsabilité protectrice. - C'est la naissance de la nouvelle troupe (Farnese qui perd sa foi aveugle, Serpico, Isidro). - L'affrontement final lors de la Fausse Éclipse de la Tour de la Renaissance égale en terreur et en souffle épique les plus grands moments de l'histoire du manga.

Ceux qui ont été déçus par les retrouvailles entre Guts et Casca dans le tome 40 attendaient un baiser de conte de fées hollywoodien. Mais Berserk n'est pas un conte de fées. Le choix de Miura est d'une justesse psychologique foudroyante : on ne guérit pas d'un viol collectif et du massacre de ses frères d'armes d'un claquement de doigts. Les fragments du cœur de Casca rassemblés par Schierke et Farnese ont restauré sa conscience, mais sa mémoire est un champ de ruines traumatique. La voir hurler de panique en apercevant la silhouette de Guts (car Guts est le visage même de la nuit de l'Éclipse dans son esprit) est la scène la plus déchirante de toute l'œuvre. Miura prouve une fois de plus qu'il refuse la facilité sentimentale pour explorer le coût réel des traumatismes de guerre.